过去花鼓戏演出，自搭草台，不能入大雅之堂，进入长沙市舞台演出花鼓戏，破这个纪录的，是我们敢为人先的浏阳人。１９３５年省长何键倡首在长沙主办湖南、湖北、江西、广东四省土特产特色展览会，并议定演戏也带“土产品”。于是乎有人建议上演花鼓戏。有一名叫刘福生的人，就来到戏窝子浏阳，找花鼓戏艺人梁桂升、邓细满、袁申蛟等组班到长沙去唱戏。试想，旧社会唱戏艺人素来被人轻视，所谓“下九流”，唱花鼓的更被人称之下贱。这次居然能登上省会大舞台，这些人自然十分欣喜。经过一番筹备后，那些艺人兴冲冲地齐聚长沙城，住在吉祥巷黄万福旅社，且在吉祥戏院上演，第三天上演《扯笋》二小闹剧，该剧有民间武功与舞蹈结合，表演得惟妙惟俏，给长沙观众有一种清新的感觉，故而观众踊跃，有的竟爬到舞台上去了，场内秩序有点乱，殊不知触动了当时“戏剧委员会”的老爷们。原来乡里艺人到长沙都去得少，自然懂套路，没有去朝拜那些老爷，惹得他们钻了这个空子，派来一名审查员，不由分说就写出禁牌停演，说他们是花鼓淫戏不能登高台，且戏院秩序混乱，这一来弄得艺人上下不得。后来刘福生出主意，改名为“三湘改良楚剧”，不用花鼓大筒（乐器）配唱，改用湘剧琴（俗叫二琴子）。花鼓艺唱湘剧乱弹腔，把《游龙戏凤》、《骗酒钱》等搬上台，自然有些吃力不讨好，同时失去了花鼓戏本身那种明快、直白风趣和乡土气味，观众少了，遂散班步行百多里路回浏，真是趁兴而去，败兴而归。但这却是浏阳花鼓戏首登省会舞台之始，也是我省花鼓戏首登大雅之堂的开始。

　　解放前夕，浏阳人贺怡在长沙市开设“可园”，邀集了浏阳花鼓艺人袁申蛟、罗汉臣、孙少云等设堂演出，每日两场，观众极多，从而，立足了根基。后来成立长沙市花鼓戏剧团，他们是基本力量，而孙少云（男旦角），曾经红极一时。